Blog de algoapuntes, Alejandro González García

Lina Bo Bardi, Masp

Escrito por algoapuntes 08-07-2014 en brasil. Comentarios (0)

El MASP, Museo de Arte Contemporáneo de Sao Paulo, fue diseñado por la importante arquitecta Lina Bo Bardi el año 1958, constituyendo un proyecto emblemático de la arquitectura moderna de Brasil, al ser parte de uno de los edificios más importantes de la renovación de la ciudad. Construido gracias a genial idea de Pietro María Bardi, marido de Lina, quien, junto a Assis Chateaubriand, decidieron crear un nuevo museo de arte en Sao Paulo, 12 años antes de su construcción, generando una sede propia para el MASP. A 8 metros del suelo, y con 74 metros de luz entre los pilares, esta obra se convirtió en la planta libre más grande del mundo.

En la mente de Lina estaba la idea de generar espacios abiertos a múltiples tipos de actividades que con carácter de temporalidad podía ofrecer la gran plataforma que dejaba su edificio.
Era sin duda un foco atractor social diversificado.
En nuestro caso, la intención obedece al carácter de horinzontalidad que se la pretende dotar a la instalación dado el tipo de sujeto que alberga, formando a su vez una envolvente a otras "cajas programáticas" que se encuentran a nivel de calle con la intención de formar parte de la vida diaria de la ciudad. Intenta resolver al mismo tiempo la transición entre niveles topográficos que presenta su ubicación.

 

19/05/2014 La Sombra

Escrito por algoapuntes 19-05-2014 en normal. Comentarios (0)

La sombra se debe considerar como un elemento elemento de composición y de definición arquitectónica. Luz y sombra son dos partes de un mismo concepto, no hay luz sin sombra , ni sombras sin luz.

La sombra resalta volúmenes, marca líneas, clarifica el espacio, genera ambientes agradables, potencia texturas, consigue que se ilumine correctamente un espacio.

El escritor japones Junichiró Tanizaki hace un ensayo en su libro "El elogio de la sombra", donde describe con exquisita maestría lo que supone en su cultura  el hecho tamizado que las sombras proporcionan a sus residencias, compara la distinta forma de pensar y actuar entre las construcciones occidentales y las orientales, resaltando el matiz sutil ellos encuentran en esos claros-oscuros que consiguen:


En las páginas 42, 43 y 44 de dicho texto comenta:

"Soy totalmente profano en la materia de arquitectura pero he oído decir que en las catedrales góticas de Occidente la belleza residía en la altura de los tejados y en la audacia de las agujas que penetran en el cielo. Por lo contrario, en los monumentos religiosos de nuestro país, los monumentos quedan aplastados bajo las enormes tejas cimeras y su estructura desaparece por completo en la sombra profunda y vasta que proyectan los aleros. Visto desde fuera, y esto no es sólo válido para los templos sino también para los palacios y las residencias del común de los mortales, lo que primero llama la atención es el inmenso tejado, ya esté cubierto de tejas o de cañas, y la densa sombra que reina bajo el alero.

Tan densa, que a veces en pleno día, en las tinieblas cavernosas que se extienden más allá del alero, apenas se distinguen entrada, las puertas, los tabiques o los pilares...

...Por eso, cuando iniciamos la construcción de nuestras residencias, antes que nada desplegamos dicho tejado como un quitasol que determina en el suelo un perímetro protegido del sol, luego, en esa penumbra, disponemos la casa. Por supuesto una casa en Occidente no puede tampoco prescindir del tejado, pero su principal objetivo consiste no tanto en obstaculizar la luz solar como en proteger de la intemperie; se le construye de manera que difunda la menor sombra posible y un simple vistazo a su aspecto externo permite reconocer  que se ha intentado que el interior esté expuesto a la luz del modo más favorable...

..Pero eso que generalmente se llama bello no es más que una sublimación de las realidades de la vida, y así fue como nuestros antepasados, obligados a residir, lo quisieran o no, en viviendas oscuras, descubrieros un día lo bello en el seno de la sombra y no tardaron en utilizar la sombra para obtener efectos estéticos. 

En realidad, la belleza de una habitación japonesa, producida únicamente por un juego sobre el grado de opacidad de la sombra, no necesita ningún accesorio."


Alberto Campo Baeza en su libro "La idea construida", en su página 49, hace una reflexión entre LUZ Y GRAVEDAD  y de como la luz vence a la gravedad:

"La Luz, material pero siempre en movimiento, es precisamente la única capaz de hacer que los espacios conformados por la formas construidas con material grávido floten, leviten, Hace volar, desaparecer la gravedad. La vence...

los dos inventos tecnológicos que han hecho posible la revolución en la Arquitectura estén en relación directa con la luz y la Gravedad: el vidrio plano en grandes dimensiones y el acero sólo o armando al hormigón."


Pero una cosa está clara: LA LUZ SIN LA SOMBRA NO ES NADIE.

                   




21/04/2014 La Retícula

Escrito por algoapuntes 21-04-2014 en La Retícula. Comentarios (0)

De la lectura del primer capítulo del libro "La originalidad de la Vanguardia y otros mitos modernos" de Rosalind E. Krauss, extraemos algunos párrafos sobre "RETÍCULAS" que nos dan una idea de como se percibe esta herramienta dentro del arte y de su traslado a la arquitectura:


"...la retícula es una forma de abrogar las aspiraciones de los objetos naturales a tener un orden propio y particular; la retícula muestra las relaciones en el campo estético como si se produjeran en un mundo aparte, un mundo a la vez anterior y posterior a los objetos naturales. La retícula declara al mismo tiempo el carácter autónomo y autorreferencial del espacio del arte..."

"...el fundamento de la retícula nos remite a un abierto y decidido materialismo..."

"...la retícula es la escalera hacia lo Universal, y no les interesa lo que pasa abajo, en lo Concreto..."

"...El poder mítico de la retícula reside en que nos hace creer que nos movemos en el ámbito del materialismo (o de la ciencia, o de la lógica) y al mismo tiempo nos permite dar rienda suelta a nuestra fe (o ilusión, o ficción)..."

"...las retículas son entidades espaciales, estructuras visuales que rechazan explícitamente cualquier tipo de lectura narrativa o secuencial..."

"...Por lógica, la retícula se extiende hacia el infinito en todas las direcciones..."

"...De este modo, la retícula opera desde la obra de arte hacia afuera, forzando nuestro reconocimiento de un mundo situado mas allá del marco. Ésta es la lectura centrífuga..."

"...el marco de la ventana trunca nuestra visión pero no disminuye nuestra certeza de que el paisaje se extiende mas allá de los límites de lo que, en ese preciso instante, podemos ver. Por el contrario,..., otras obras,..., son explícitamente centrípetas. en ellas, las líneas negras que forman la retícula no llegan nunca a tocar los márgenes externos de la obra, y esta cesura entre los límites externos de la retícula y los límites externos de la pintura nos obliga a leer la primera como completamente inserta en la segunda..."

"...la retícula tridimensional (convertida ahora en una reja) se concibe como un modelo teórico del espacio arquitectónico en general, del cual se puede materializar un pequeño fragmento..."

Estudiando y analizando estos textos, he realizado un estudio siguiendo la obra de Paul Klee titulada: "RITMOS MAS ESTRICTOS Y MAS LIBRES", donde intento reflejar cual debió ser el inicio de la obra en el pensamiento del artista y como fue su posible evolución hasta dar con el resultado final:

Se observa como la retícula se conforma dentro de un límite, no toca el extremo de la obra, conformando y tensionando el espacio, avanzando entre llenos y vacíos, entre macizos y huecos, pasos y límites.

De esta forma, nos habla de una retícula inicial:


En ella se observa una base inicial mas uniforme, que conforme avanza hacia su parte superior, siente la necesidad de quebrarse, incluso va comprimiendo hasta la atomización de ciertas áreas a modo de puntos de especial interés en una desapercibida diagonal en su parte central.

La trama conforme se va elevando, se va obligando a realizar una torsión y quiebro de la misma, de esta forma, si suprimimos la trama propuesta y la sustituimos por los nudos que la atan, obtenemos el siguiente análisis:


La composición se observa ahora desde un análisis completamente esponjado, articulado, tremendamente poroso pero fijado a su trama, se pueden ver los espacios abiertos, los macizos, la concentración, los puntos de inflexión. Obtenemos una lectura rápida de como una visión abierta de una trama densa puede hacer cambiar el concepto sobre el mismo objeto, y poder maniobrar para adaptarlo a un entorno concreto.

Así pues, teniendo en cuenta estos conceptos, se puede hacer la interpretación de la retícula, con sus puntos de unión y de articulación, y así buscar las referencias del entorno para su enmarcado en el sitio.

29/03/2014 Comenzando a traducir las necesidades del usuario en arquitectura

Escrito por algoapuntes 31-03-2014 en normal. Comentarios (0)

El reto planteado para el desarrollo de una residencia de ancianos en el área en concreto, nos hace reflexionar en varias direcciones:

-La necesidad de proporcionar un hábitat coherente con sus necesidades y adaptado a una forma de vivir teniendo en cuenta que forman parte de una única colectividad.

-La relación de la nueva instalación con el entorno mas cercano.

-La problemática entre seguridad y libertad.

-La aportación en experiencias vividas y como se puede de ello beneficiar el resto de la sociedad.

-...

Para iniciar a entender la respuesta arquitectónica a todas estas inquietudes, comenzamos por estudiar el entorno cercano y a delimitar el área de actuación a desarrollar, teniendo en cuenta que la intervención en el mismo no solo va a afectar a una parte de la población (el mayor, al que va destinada la propuesta), sino que a toda la sociedad en general, que en su condición de usuario de pleno derecho como todos, debe encontrar también la respuesta adecuada y satisfactoria a sus necesidades.

Por tanto, teniendo en cuenta la situación de la parcela, las actividades que en ella se asientan, el tráfico rodado, la topografía, zonas verdes, áreas de descanso,..., entendemos que a priori parece que la zona de actuación a desarrollar es la comprendida dentro del perímetro que conforman las avenidas Europa y de la Comunidad de Madrid, ya que conforman una especie de límite debido a su carácter de vías rápidas.

Basándonos en las reflexiones que la doctora en bellas artes Paula Santiago Martín de Madrid (miembro  del Centro de Investigación Arte y Entorno de la Universidad Politécnica de Valencia) desarrolla dentro del libro: "i marking HETEROTOPÍAS laboratorio de estrategias urbanas", en el capítulo titulado: "TOCAR LA CIUDAD Actividad artística y dinamización urbana" (pág. 151):

"...el diseño urbano parece estar destinado a la circulación de automóviles frente al uso ciudadano, haciendo que la red de comunicaciones de la ciudad se convierta en un atasco de usuarios. Esta proliferación de redes de interconexión transforma, según apunta Joel Garreau, la ciudad en una ciudad corredor, es decir en una ciudad que se supedita al recorrido errático del automóvil privado, renunciando por completo a cuestionar la primacía de la metrópolis sobre el territorio. en consecuencia, el ámbito de lo público o de la participación ciudadana tiende a desaparecer en beneficio de espacios públicos, entre los que predominan los definidos por Marc Augé como no lugares*. Es decir, nos encontramos ante espacios de tránsito dedicados, en la mayoría  de los casos a la circulación de automóviles, a la "proliferación de la parafernalia de la conexión"**. Por otro lado, se ha observado que la peatonalización urbana favorece notablemente la actividad comercial, las relaciones sociales, el intercambio y, en definitiva, la reactivación y dinámica de la calle y, en consecuencia, la participación ciudadana."

*Marc Augé: Los no lugares. Espacios del anonimato. Una antropología de la sobremodernidad.Gedisa, Barcelona 2004, 41. recordemos que estos espacios destruyen lo que el mismo autor califica como lugares antropológicos, es decir, lugares que generan identidad, historia y relaciones y que surgen de una "relación con el territorio, con sus semejantes y con otros" (p.61).
**Rem Koolhaas: La ciudad genérica, Gustavo Gilli, Barcelona 2006, 29.

Tomando como nuestra esta forma de entender la ciudad, debemos dar respuesta a esta inquietud y diseñar un entorno propicio a las relaciones sociales y a la participación ciudadana.


No-lugar (Marc Augé)


Para tomar en consideración esta propuesta de socialización del territorio, contemplando la obra del artista Paul Klee (1879-1940), podemos encontrar pistas de como desarrollar la ciudad a través de una visión distanciada, que genera un filón inagotable de sugerencias, intuiciones y enseñanzas. Del libro: "LAS CIUDADES DE PAUL KLEE. Notas sobre un magisterio urbanístico" de Fernando Agrasar Quiroga (Vigo, 1963, es arquitecto por la E.T.S.A de A Coruña y Doctor por la Universidad de A Coruña. Es profesor del Departamento de Composición de la E.T.S.A de A Coruña) extraemos algunas pinceladas que nos dan una muestra de como entender la ciudad a través de la mirada de un artista: 























"...Klee construye un mundo plástico que plantea continuas relaciones entre la naturaleza y la creación artística. Los ritmos, texturas, pautas de crecimiento y movimiento, significados, legibilidad y un sin número de cuestiones capitales para la composición arquitectónica son tratades en el proceso creativo de Klee..."

"...dado el formidable número de elementos condicionantes, ambientales, funcionales, económicos y sociales de lo propuesto, esta cantidad de imposiciones asfixia los aspectos esenciales, surgidos de la "racionalidad profunda" de su autor, que son los aspectos artísticos de lo proyectado. No se trata de elegir entre orden y contrapunto formal o entre adecuación técnica y ritmo. La lección urbanística de Klee no implica una renuncia a parte de lo adecuado por porciones de poesía, sino en sumar, en el proyecto corrección técnica con riqueza plástica..."

"...La visión de Klee parte de la naturaleza, escrutándola hasta alcanzar sus ángulos ocultos. Lo que ve la razón y lo que sugiere el sentimiento se aúnan en cada una de sus, casi siempre, pequeñas pinturas...Pero es necesaria una mirada mas profunda, bajo la realidad de las cosas. Ritmos, texturas, color, movimiento, pulsaciones, sonidos, ironía, transgresión,... Valiosos indicadores ocultos bajo la inmediatez de lo cuantificable.

"...Los proyectos urbanísticos de Gropius de 1928 a 1930, plantean una solución a un fragmento de ciudad, el barrio, que no es concebido como una intervención cerrada y autosificiente. Estos barrios de Gropius carecen de espacios centrales y las líneas de edificación, el viario y los jardines se relacionan estrechamente con los espacios circundantes que, en todos los casos, son periféricos y desordenados. Dammerstock en Karslruhe, de 1928, spandau-haselhorst en Berlín, de 1929...plantean, dentro de su rigor geométrico, un diálogo con la caótica y casual realidad urbana que los rodea. La repetición, que adquiere con el Movimiento Moderno valores metodológicos y estéticos positivos, es matizada con los recursos compositivos de Klee. Interrupciones de ritmo, contrapunto, tramas superpuestas, variaciones angulares, ayudan a insertar los nuevos trazados en lo existente..."

 

"...revelan la riqueza plástica posible en un trabajo compositivo a partir de la retícula. El orden y las transformaciones de lo casual, los elementos superpuestos, los efectos del tiempo, de la luz al variar a lo largo del día o el crecimiento vegetal, son mostrados por Klee indicando que es posible mirar más allá y más cerca que la estricta abstracción cartesiana...La retícula estricta es sustituida por un conjunto de pautas, que se contradicen en algún momento para evidenciarlas. este modo de hacer permite integrar en la composición el reflejo de elementos subyacentes, lo que queda debajo de lo construido..."

"...La imagen urbana a través de la repetición del ángulo recto. Esta suma de pequeños rectángulos se presenta como una línea quebrada que permite ver a su través, sumando transparencias. El pintor propone dos cuestiones capitales en el análisis de la imagen urbana: la línea de base y apoyo de las construcciones y el perfil, o "sky-line", de la ciudad. Las cuestiones sugeridas se suman: la repercusión paisajistica de piezas de mayor volumen y altura, el papel del color, la construcción sobre y bajo tierra, la gradación de densidad urbana y una larga lista de problemas arquitectónicos planteados plásticamente..."

 

 

"...El problema de las tramas reticulares implantadas sobre soportes orgánicos, el impacto de las edificaciones altas en la imagen urbana, la necesidad de integración de las piezas regulares en entornos desordenados, la posibilidad de establecer diversas relaciones entre piezas inconexas o la solución de la difícil transición entre tejidos densos y ligeros, son algunas de las más habituales cuestiones urbanísticas para las que Klee sugiere posibles caminos de aproximación..."

 A partir de éste análisis de la obra de Paul Klee, "veremos a ver lo que sale".











17/03/2014 Empezando a entender...

Escrito por algoapuntes 17-03-2014 en normal. Comentarios (0)


Para poder entender la problemática que supone la vida en una residencia para mayores, he empezado por estudiar el libro: "Gerontología y salud. Perspectivas actuales", editado por José Buendía, de la Facultad de de Psicología de la Universidad de Murcia.

De su lectura, se pueden extraer las siguientes notas para así afrontar la toma de decisiones posteriores en cuanto a espacios, entorno, accesibilidad, comunicaciones, etc...

-La residencia es la solución menos mala para grupo de ancianos de edad avanzada por:

-Alto nivel de dependencia funcional.

-Necesidad continuada de cuidados.

-Déficit de recursos de apoyo informal.


-Última opción de respuesta a las demandas sociales por:

-Aumento del número de personas con problemas invalidantes.

-Minimización de la familia a escala molecular.

-Nuclearización residencial en el entorno de las ciudades, reducido tamaño de las viviendas

-Incorporación de la mujer al mundo del trabajo.

-Falta de perspectiva social y comunitaria respecto a la atención al anciano, por lo que conlleva  problemas personales y familiares. 


-Insuficiencia de recursos comunitarios.


-La residencia es la última opción para ancianos que materialmente no sea posible garantizar los cuidados necesarios en el seno de la comunidad.


-El impacto psicológico que conlleva la institucionalización de personas de edad avanzada:

a) Antes de la admisión:

-Sentido de “Amenaza” para el anciano sobre el entorno:

-Físico.

-Social.

-Familiar.

b) En la admisión: Esfuerzo de adaptación  “Síndrome del primer més”:

-Sufre proceso confusional.

-Depresión extrema.

-Comportamientos extravagantes.

-Dinámica de prograsivo deterioro.

c)Después de la admisión y pasado el primer més:

-Dos variables:

-Unos recuperan su nivel funcional.

-Otros continúan un progresivo deterioro hasta el momento de su muerte.


-Trastornos afectivos y manifestaciones depresivas son:

-Menor en ancianos que viven en comunidad.

-Mayor en ancianos que viven en residencias.


-Necesario:

-Realizar estudios psicológicos previos a la admisión.

-Toma de decisiones teniendo en ccuenta la oponión de:

-Servicios asistenciales.

-Servicios sanitarios.


-Qué significa el Hogar para un anciano:

-Connotaciones subjetivas por encima de la realidad del espacio físico, por lo que las distintas partes de la casa están impregnadas de recuerdos y emociones que actúan a modo de testimonio vivo a través de los objetos personales que unen al anciano con su pasado.-Le dá altos niveles de satisfacción aunque la calidad de la misma sea baja.

-El hogar es un marco que acrecenta la sensación competencia personal.

-Ayuda a mantener el control de los que tienen dificultades de autonomía personal, ya que:

-Conoce con exactitud la disposición de los objetos.

-Conoce la configuración de los espacios.

-El ingreso conlleva el denominado “Estres de Reubicación”:

 -Transtornos efectivos.

-Procesos confusionales.

-Ruptura con la identidad personal y social.

-Desorientación espacial y temporar.


-Problemas que nos encontramos en las residencias:

-En 2/3 partes del día no se hace nada, lo que conlleva a un mal estado mental.

-El problema más frecuente es la DEPRESIÓN siendo dos veces superior en el hombre que en la mujer.

-Un problema bastante común es la DESMORALIZACIÓN, lo que conlleva a:

-Baja autoestima.

-Problemas psicofisiológicos.

-Tristeza.

-Factores que confluyen para un alto riesgo de depresión:

-De tipo orgánicos.

-Psicológico.

-Psicopatológico.

-Socioambiental.


-Implicación de la familia por el ingreso del anciano en la residencia:

-Crisis en el entorno familiar:

-Suscita alivio.

-Sentimiento de culpabilidad.

-Insuficiencia.

-Rabia.


-Trabajo con las familias a desarrollar para evitar el peligro de ruptura y  sentimiento de desarraigo:

-Antes del ingreso, detección de:

-Actitudes.

-Creencias.

-Esquemas disfuncionales.

-Durante el ingreso:

-Transmisión de información en cuanto a reacciones y actitudes.

-Interacción familiar.

-Potenciación e visitas.

-Desarrollar un papel activo.

-Participación en las actividades propuestas.

-Mediación en la integración.

-Asumir el protagonismo como:

-Grupo de referencia.

-Fuente de afecto.

-Elemento de apoyo que sirva de complemento pero no sustitutivo por el entorno residencial.


-Adaptación del anciano a la residencia:

-Factores que influyen en la adaptación:

-La voluntariedad del ingreso.

-Factores medioambientales.

-Problemas de salud.

-Problemas de dependencia.


-En el ámbito residencial con FUERTE ESTRUCTURACIÓN propician:

 -Niveles de dependencia y conductas de mayor desvalimiento personal.

-Actitud pasiva por baja percepción de control ambiental, lo que provoca una situación estresante.


-Elementos a tener en cuenta en la elaboración de programas diseñados para la adaptación al nuevo entorno:

-Estres por reubicación.

-Percepción de control.


-Directrices personales de adaptación a la institucionalización:

-Problemas de salud.

-Presencia de alteraciones psicológicas.

-Actitud negativa hacia el traslado.

-Problemas de falta de autonomía.

-Mantenimiento de un nivel adecuado de actividad.

-Facilidades para la interacción.

-Fluidez en las relaciones interpersonales.

-Facilidades para la actividad.

-La importancia de las relaciones interpersonales.

-El mantenimiento de los lazos sociales.

-Mantenimiento de niveles adecuado de apoyo social.


-Aspectos a tener en cuenta a la hora de proyectar entornos residenciales:

-Creación de un ENTORNO ATRACTIVO para facilitar un eestilo de vida más confortable.

-Generar un SENTIMIENTO DE HOGAR:

-Fomentando un sentido de CONTINUIDAD con los ambientes del pasado.

-Permitir al usuario PERSONALIZAR SU ESPACIO.


-Las MACRORESIDENCIAS facilitan:

-Sentimiento de PÉRSIDA Y DESORIENTACIÓN.

-Dificulta el CONOCIMIENTO exaustivo del entorno.

-Dificulta la RELACIÓN  satisfactoria entre quienes lo habitan.

-El peso específico en la adaptación al entorno institucional radica en la INTERACCIÓN

 entre las características personales y los factores ambientales.


-Principales quejas de los residentes:

-15% La SOLEDAD.

-26% El RECHAZO familiar.

-6% La MARGINACIÓN social.